Zdzislaw Beksinski(1929-2005)，波蘭超現實畫家。1929年出生在波蘭小鎮SANOK。
他的童年時期處於第二次世界大戰。童年記憶的陰影深刻影響著他的藝術創作。
他在大學裡主修建築。隨後從事的工作，因壓力和無盡乏味的工作細節，促使他轉向藝術領域。
1958年起，他開始在攝影方面獲得藝術界的讚賞，不久後，ZB開始他的繪畫生涯。
他對繪畫的熱情和不懈創作使他很快成為同時代波蘭藝術的領導人物。
1977年，ZB舉家移居華沙。他的畫展在祖國波蘭及歐洲其他地區相繼開辦。
但他極少參加此類活動。ZB的畫作開始在波蘭乃至歐洲獲得認同和欣賞。
它的畫作以其獨特的幻覺創作方式向人們展現了一個真實與虛幻的荒涼世界。
於2005年2月22日被發現刺死在華沙自己的公寓，享年75歲。
有人說Zdzislaw Beksinski因為車禍後腦部受創傷深度昏迷幾個月，醒來後開始創作這些稀奇古怪的畫作。
他自稱這是被囿於生死之間時看到的情景。他的作品褒貶不一，有人認為是醜陋的發洩，有人認為是靈魂的接觸，總之這位波蘭藝術家是位充滿爭議的人物。
ZB的作品並未直接取材自神怪傳說、奇幻文學作品，也不是單單沿襲人們無數個世紀對神秘地獄的暇想，我們在畫作中也並不能體會到未來或遠古的時間概念，這只是幻想，對陰暗情緒在畫布上通過筆墨而非語言的伸展。
當冥思時感知到未知世界的精神信號，用幻覺觸碰陰暗世界的絲絲感動，以延續我們作為「人」這個層面卻又無法擺脫的生活。
在一張張畫作中，處處都雕琢著「凝固的悲哀」，藉著情緒龜縮至床底發愣，一張臉一個靈魂面對腐敗的木屑味作出各式誰都不懂的表情，這就是在陰暗中存在的快樂，沒有真實的空間讓人能挺起腰，貓著的脖子與被壓抑的軀幹組成了完美的弧形，酸楚與厄運並存。
理解關鍵詞：色彩、骷髏、糾纏。
1 色彩
人眼的感知是直觀而生動的，色彩的運用成為藝術家與觀賞者之間一條重要的紐帶。
關於色彩。這裡引用他自己的看法:"在我的畫中那些鮮明或柔和的色彩之間的關係類似於音樂的曲調，也像在交響樂中，主題的存在先是模糊的，逐漸顯明強烈，最後加重強化變得純粹和完整起來。
"擇選的畫中，血紅色的這一幅首先在視覺上有著強烈衝擊，我想沒有一種顏色在生命與死亡之間如此高高在上。
如此真實直接。這令人聯想至人類的血液，代代淤積，終於成了一座血性建築，立於大地。
這是惡的凝結還是生命高貴的象徵。在視覺與想像的原野，善的生命，惡的源泉。如此蓬勃和旺盛。
2 骷髏
骷髏與藝術創作一直以來有著緊密的關係，交織著美學意義，情感價值，生命與歷史……
ZB的畫作中大量地將人縮離成一具具表情各異的黑色骷髏。它們在環境的壓迫中肅穆著，有著正常人類，那些完整肉體附於軀體的人類所沒有的真實和脆弱。
為什麼我們變成了恐懼的骷髏而不是那些享受著生活甘美鮮露的正常肉體，是我們面對了生命最直接的真實還是被迫如此，而如果真有冥冥之中的力量如此，那是內心的非人性和貪婪造成還是外界的整體物化和瘋狂所致?疑問和無助刻在了骷髏神經質的凝望和低頭中，也刻在了我們的面前。
3 糾纏
人與人之間的糾纏，人與自然界的糾纏，人與人造物的糾纏，人與精神的糾纏，這將成為永恆的絕望。
這幅畫顯現出一種預言式的殘酷，他人即地獄。我們無可逃脫，彼此糾纏，陷入人自身的終極困境。抽離肉體的有限糾纏，這一切顯得更加絕對並且真實。
甚至是觸目驚心的，我們無言以對，人仿如交纏的樹木彼此控制粘連，直到面目全非，距離和自由何在，也許我們終於要去承認，人性糾纏及與客觀世界的糾纏是一種同於生命與死亡的必然。
轉自：奇摩知識＋（易燃製造－天堂也有垃圾：http://blog.onlybeloved.com/user1/1273/archives/2005/20322.html）
他的童年時期處於第二次世界大戰。童年記憶的陰影深刻影響著他的藝術創作。
他在大學裡主修建築。隨後從事的工作，因壓力和無盡乏味的工作細節，促使他轉向藝術領域。
1958年起，他開始在攝影方面獲得藝術界的讚賞，不久後，ZB開始他的繪畫生涯。
他對繪畫的熱情和不懈創作使他很快成為同時代波蘭藝術的領導人物。
1977年，ZB舉家移居華沙。他的畫展在祖國波蘭及歐洲其他地區相繼開辦。
但他極少參加此類活動。ZB的畫作開始在波蘭乃至歐洲獲得認同和欣賞。
它的畫作以其獨特的幻覺創作方式向人們展現了一個真實與虛幻的荒涼世界。
於2005年2月22日被發現刺死在華沙自己的公寓，享年75歲。
有人說Zdzislaw Beksinski因為車禍後腦部受創傷深度昏迷幾個月，醒來後開始創作這些稀奇古怪的畫作。
他自稱這是被囿於生死之間時看到的情景。他的作品褒貶不一，有人認為是醜陋的發洩，有人認為是靈魂的接觸，總之這位波蘭藝術家是位充滿爭議的人物。
ZB的作品並未直接取材自神怪傳說、奇幻文學作品，也不是單單沿襲人們無數個世紀對神秘地獄的暇想，我們在畫作中也並不能體會到未來或遠古的時間概念，這只是幻想，對陰暗情緒在畫布上通過筆墨而非語言的伸展。
當冥思時感知到未知世界的精神信號，用幻覺觸碰陰暗世界的絲絲感動，以延續我們作為「人」這個層面卻又無法擺脫的生活。
在一張張畫作中，處處都雕琢著「凝固的悲哀」，藉著情緒龜縮至床底發愣，一張臉一個靈魂面對腐敗的木屑味作出各式誰都不懂的表情，這就是在陰暗中存在的快樂，沒有真實的空間讓人能挺起腰，貓著的脖子與被壓抑的軀幹組成了完美的弧形，酸楚與厄運並存。
理解關鍵詞：色彩、骷髏、糾纏。
1 色彩
人眼的感知是直觀而生動的，色彩的運用成為藝術家與觀賞者之間一條重要的紐帶。
關於色彩。這裡引用他自己的看法:"在我的畫中那些鮮明或柔和的色彩之間的關係類似於音樂的曲調，也像在交響樂中，主題的存在先是模糊的，逐漸顯明強烈，最後加重強化變得純粹和完整起來。
"擇選的畫中，血紅色的這一幅首先在視覺上有著強烈衝擊，我想沒有一種顏色在生命與死亡之間如此高高在上。
如此真實直接。這令人聯想至人類的血液，代代淤積，終於成了一座血性建築，立於大地。
這是惡的凝結還是生命高貴的象徵。在視覺與想像的原野，善的生命，惡的源泉。如此蓬勃和旺盛。
2 骷髏
骷髏與藝術創作一直以來有著緊密的關係，交織著美學意義，情感價值，生命與歷史……
ZB的畫作中大量地將人縮離成一具具表情各異的黑色骷髏。它們在環境的壓迫中肅穆著，有著正常人類，那些完整肉體附於軀體的人類所沒有的真實和脆弱。
為什麼我們變成了恐懼的骷髏而不是那些享受著生活甘美鮮露的正常肉體，是我們面對了生命最直接的真實還是被迫如此，而如果真有冥冥之中的力量如此，那是內心的非人性和貪婪造成還是外界的整體物化和瘋狂所致?疑問和無助刻在了骷髏神經質的凝望和低頭中，也刻在了我們的面前。
3 糾纏
人與人之間的糾纏，人與自然界的糾纏，人與人造物的糾纏，人與精神的糾纏，這將成為永恆的絕望。
這幅畫顯現出一種預言式的殘酷，他人即地獄。我們無可逃脫，彼此糾纏，陷入人自身的終極困境。抽離肉體的有限糾纏，這一切顯得更加絕對並且真實。
甚至是觸目驚心的，我們無言以對，人仿如交纏的樹木彼此控制粘連，直到面目全非，距離和自由何在，也許我們終於要去承認，人性糾纏及與客觀世界的糾纏是一種同於生命與死亡的必然。
轉自：奇摩知識＋（易燃製造－天堂也有垃圾：http://blog.onlybeloved.com/user1/1273/archives/2005/20322.html）
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